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    贖罪 (嘆為觀止的五分鐘長鏡頭一氣喝成)

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    Johnny-John
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    轉貼 贖罪 (嘆為觀止的五分鐘長鏡頭一氣喝成)

    發表 由 Johnny-John 于 2009-11-25, 6:42 am

    轉載自: http://tw.wrs.yahoo.com/_ylt=A3eg8qMDXgxLEG0BjlZr1gt.;_ylu=X3oDMTB

    影片一路鋪敘到末段,男女主角間的困扼思戀似乎總算克服險阻,突然間,令人意外地,情節一轉,上一場戲猷在荳寇年華的布列歐妮(Briony Tallis),倏忽年邁,在一場電視訪問中強自抑掩著內心的波瀾洶湧,訴說她那既是寫作開端亦是封筆之作的新書【贖罪】。
    啊哈!真是令人驚喜的轉折,自此原先的文本脈絡被包含進入一個新的文本脈絡之中。或許該說此一轉折的出現,觀眾才看見了文本的全貌,而片名的意旨也明白顯現;atonement |əˈtōnmənt| > noun,reparation for a wrong or injury。

    原來這一個關於述說故事的故事,關於一個故事敘述者鼓起勇氣重新面對埋藏許久的悔憾,滿懷歉疚卻又無能為力,只能操起敘述者的權力,敷設一個幸福結局,為無可回逆的事實~贖罪。
    之所以驚喜,因為好一陣子沒看到這種自我指涉的電影敘事了。【贖罪】在這個部份處理的取向還是淺顯直白的,不過仍讓影片多幾分閱讀玩味的樂趣。

    關鍵的轉折處,那場戲相當凝聚而有力道,主要仰賴的是飾演年邁布萊歐妮的凡妮莎‧瑞德格列芙Vanessa Redgrave的精彩演出。整場戲除了敘述中間的插入場景,完全以她的近景獨白呈現,是一段非常令人動容的演出;你可以看見一個知名的作家,你可以看見一個挖掘坦露最難以掽觸的內在的老者,你也可以看見一個歷經歲月淘洗的性格特質。所有的演員功課融匯成一段「有靈魂」的語調神思。有個說法,只有最好的演員才能撐得起一整段的特寫,此言不虛。也只有這等好演員才能在「只有一場戲」的情況下,帶給影片一個「有靈魂的」角色,一段難以忘懷的演出。

    【贖罪】的攝影也頗出色,全片第一個鏡頭就挺吸引人的。片中塔利斯家的莊園,是實地借景拍攝。這部份的影像在Highlight 處帶著些微過曝與光暈,藉以表現故事裡「全年最熱的一天」的氛圍,攝影指導用的不是濾鏡,是絲襪。原來久聞的CD絲襪手法(是的,一定要Cristine Dior的某種黑絲襪,不是名牌情結,是其織法獨特使然),絕非什麼克難招數,而是非如此不可的經驗傳承。

    影片裡還有一個不提說不過去的製作壯舉,那就是男主角透納來到鄧克爾克大撤退海灘的五分鐘一鏡到底超大場面鏡頭。五分鐘的流轉穿行一鏡呵成,讓觀眾目睹了海灘上騷亂瘋狂的「末日」景象。掌鏡的Steadycam operator說因為這個鏡頭極其複雜,讓他必須集20年操鏡功力全力以赴,而拍完之後他覺得這也是他20年Steadycam掌鏡經歷中的最高成就。

    其實,以一鏡到底來拍的決定,起初並不是因為什麼美學上的考量,而是當製作團隊發現他們只能排兩天來拍這段戲之後,權衡選擇的做法。由於事涉非常複雜瑣碎的場面調度,美術部門製作了整個海灘的陳設模型,作討論依據,攝影指導在勘景之後決定只用夕陽西斜的那一段時間來拍攝整場戲。現場第一天完全是用來排練,第二天排練到陽光西斜,正式開拍,前後拍了四次,第四次拍到一半就沒光了,最後我們在銀幕上看到的是Take 3。
    這個一鏡的完成度非常可觀,一千多個臨時演員,在鏡前看得清楚必須要要求演出的至少有一兩百位,運鏡、陳設、走位、時機等等細節萬端, 雖說是權衡考量下的決定,不過電影製作者毫不偷機取巧,整場戲非常紮實有看頭。

    啊呀,差點忘記說的是音樂,這片在奧斯卡唯一斬獲的獎項就是原作配樂(它在英國倒是那下了最佳電影最佳美術設計),將模擬打字機鍵盤的敲擊聲融入音樂之中,扣住主題的漂亮創意,也為影片增色許多。

    這部片讓人連結起哪些電影呢?
    【人類之子】,大玩一鏡到底的製作奇觀,而且是有美學企圖的刻意施為。
    【時時刻刻】,本片D.P. Seamus McGarvey的舊作,印象中攝影風格與本片有呼應之同。
    【傲慢與偏見】,導演Joe Wright前作,也是綺拉奈特莉主演,可以研究研究其中異同。
    片中布列歐妮,自述得了血管性失憶症,將會逐漸失語失憶,這讓我想其前陣子看的【明日的記憶】,或許下次來說說它。


    轉載自: http://tw.wrs.yahoo.com/_ylt=A3eg8qS0YQxLvysA8phr1gt.;_ylu=X3oDMTBzZGcxMTY4BHNlYwNzcgRwb3MDMTIEY29sbwN0dzEEdnRpZAM-/SIG=12srlr74i/EXP=1259189044/**http%3a//tw.myblog.yahoo.com/jw!YYGrosSVAhaP89rZI954HdQ-/article%3fmid=791

    沒有三兩三,焉敢上梁山,愛爾蘭攝影師希馬仕.麥葛威(Seamus McGarvey)在他的新作《贖罪(Atonement)》中所展現的驚人攝影才藝與勇氣,開創了讓人難忘的戰爭影像。

    《贖罪》的關鍵戲在於一場長達五分鐘又二十秒,一氣呵成的戰場巡禮畫面,沒有剪接,沒有NG,一切宛若世界末日,一切又彷彿身臨其境,高度寫實的質感表現出了大撤退與大潰敗前夕妖異詭譎的氣氛。

    那場戲發生在1940年的五月下旬,俗稱鄧寇克大撤退(The Evacuation of Dunkirk),是二次大戰初期德國機械化部隊快速瓦解法國馬其諾防線後,包抄英法及比利時盟軍被逼到法國東北部靠近比利時的港口鄧寇克附近,然後英國政府動用一切軍用及民用船艦,在空軍的掩護配合下,於短短十天之內撤出了將近卅十萬大軍,保全了後來從諾曼地登陸反攻的戰力。

    《贖罪》男主角詹姆斯.麥艾維(James McAvoy)飾演的羅比亦是最後趕到鄧寇克海灘的敗戰士兵,他帶著一黑一白兩位手下,翻山越嶺才趕上了部隊,可是敗戰之兵,人心惶惶,大家都有朝不保夕的挫敗感,攝影師希馬仕.麥葛威就採用了Steadicam(穩定器攝影機)拍攝這場撤退前夕的煉獄人間。

    《贖罪》的這場海灘戲一共動用了一千位臨時演員,人人都要穿上二次大戰時期的英法軍隊軍裝,海灘上不但有各式各樣的軍用車輛、槍械輜重裝備,還有一艘被擊毀的破船,敗戰土兵們三五成群,有人病痛呻吟,有人急著覓食,有人生火取暖,有人呆滯無神,有人則是急著用槍擊殺馬匹,不想落入德軍之手,銀幕上所呈現的場景正符合所謂的兵荒馬亂。而攝影機就這樣跟著羅比的腳步從他踏上海灘開始一路追隨著他,一口氣拍了五分二十秒。

    兵荒馬亂,其實不足以形容銀幕上的動亂震撼,《贖罪》的導演喬.賴特(Joe Wright)與攝影師希馬仕.麥葛威敢於一口氣拍下來,目的就在靠這種不間斷一氣呵成的場面調度來呈現戰場上的實況,例如槍殺馬隻的場景就是當場擊發,馬匹就應聲倒地,旁邊的馬隻也聞聲驚懼,而羅比三人就這樣面表情地穿過馬屍,彷彿早已參透生死,而且正因為鏡頭隨著軍士的腳步往前行,毫不停歇,所有的人群、話題、烽火或者廢船,都有情事正在自然發生,完全不似以往拍戲的做假模式,鏡頭帶得到才要配合作戲,而是鏡頭跟著演員轉,演員看見的、遇見的、撞見的所有人事都是兵馬倥傯的自然情景。

    這種經過密集排練才能獲致的動亂感覺,要求的是上千位臨時演員都得各自有戲去發展,正因為不知道攝影師的鏡頭會呈現多大角度的旋轉,照應的海灘場景有多寬廣,導演一聲令下,整個海灘就得騷動起來。而且正當攝影小組跟著男主角穿過海灘,斜靠破船,再轉往已經賣不出什麼啤酒的小酒吧後,覺得空氣鬱悶,人都要要窒息了,於是衝出戶外,撞入眼簾的是整個鄧寇克海灘人聲雜遝,軍士或躺或臥,輜重散落滿地的妖豔怪異景觀,所謂的「世界未日」無非就是如此吧?!

    「重現真實、追求真實」一直是電影工作者追求的目標,《贖罪》的這場五分二十秒海灘戲就是一次成功示範,不靠剪接,不玩特效,靠著事前的精準佈局、豐富的臨場安排和反覆排練,藝高人膽大的導演、攝影師和演員接受了這種高寫真挑戰,留下了影史上讓人過目難忘的精彩一頁。



    當元森看到片中1:04:06開始長達5分多鐘的長鏡頭,描述戰場等待撤退的浩大場景,鏡頭就這樣穿梭在人群、建築物與廢棄載具之間,你看到的不是人工攝影美學的痕跡,而是那如同空氣般自然流暢的氣息....

    原來當初印象中有一個電影裡面的拍攝手法(是看到幕後花絮吧),是來自於"贖罪"....

    這不光是攝影技術上的高難度,你可以想像上千個臨時演員,要能夠在"某個特定時機"到某個點上,"做某件事情"...都要非常精細設計才行,不然就有可能會絆倒或撞到攝影師運行....光是想就覺得可怕。

    完全佩服攝影師和導演的現場調度能力!


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